Роджер Желязны принадлежит к числу одних из самых ярких американских писателей-фантастов из числа дебютировавших в 1960-ых годах. Именно тогда в жанре произошла серьезная революция: писатели устали, что фантастику считают второсортной литературой, потому полностью изменили творческий подход. Эти молодые и дерзкие авторы поставили во главу углу психологизм героев и стилистическое мастерство. Если раньше на первом месте стояла популяризация науки и лихие приключения, а персонажи были простыми, практически одномерными, то теперь вниманию читателей предлагались сложносочиненные тексты с огромным количеством аллюзий и смысловых пластов, а на правдоподобной и тщательно выписанной мотивации персонажей ставился основной акцент. Роджер Желязны, работавший именно в этом русле, полностью изменил представление о классическом фэнтези: во-первых, тут больше не было традиционного противостояния Добра и Зла, во-вторых, в основе мироустройства была положена не какая-то конкретная мифология, а целый сплав различных философских идей, в-третьих, в повествование было введено большое количество персонажей, которые были прописаны столь искусно, что каждый запоминался, у каждого была своя правда. Именно таков главный цикл Роджера Желязны — «Хроники Амбера». Десять романов, первый вышел в 1970 году, последний в 1991-ом. Тысячи фанатов по всему миру. Сложно переоценить значительность этих книг для истории жанра. Поэтому в День рождения Роджера Желязны мы поговорим именно об этом цикле.

Обзор-лекция «Многогранное фэнтези от Роджера Желязны»

«Хроники Амбера» писались в течение двадцати лет. Первый роман называется «Девять принцев Амбера», и по первоначальному замыслу автора всего в цикл должно было входить ровно девять книг, каждая из которых была бы рассказана от лица одного из этих принцев. Роджер Желязны в этом отношении отталкивался от популярного в тот момент модернистской тетралогии «Александрийский квартет» Лоуренса Даррелла, в котором освещались одни и те же события с точки зрения разных персонажей (четырех). Позже Желязны отказался от этой идеи, но ее отголосок остался, так как в сюжете есть важное событие, которое рассматривается как раз с точки зрения разных героев.

Разработанного плана всего цикла у автора не было. По здравому размышлению он хотел остановиться на двух романах, позже замысел расширился до пяти. Через семь лет после завершения пятого романа он вернулся к серии и написал второе пятикнижие. Скорее всего, нас ждало еще одно (или хотя бы еще один роман), но в 1995 году Роджер Желязны умер в возрасте пятидесяти восьми лет. Поэтому «Хроники Амбера» можно считать незаконченными. Конечно, многие пытались написать свое продолжение, а вот официально в нулевых на английском вышло четыре приквела от Джона Грегори Бетанкура (три романа переведены на русский язык), но они вышли слабенькие и незапомянующиеся. И это неудивительно: весь цикл написан на очень высоком уровне, приблизиться к нему мало у кого получилось бы. Также существуют «Наглядный путеводитель по замку Амбер» и пять дополнительных рассказов. Первый представляет собой необязательное чтение (только для особо заинтересованных поклонников), рассказы похожи скорее на наброски, эскизы к следующему большому роману.

Начинаются «Хроники Амбера» необычно для фэнтези. Главный герой приходит в себя на больничной койке, он ничего не помнит, в итоге сбегает и принимается за расследование. На первый взгляд это не фэнтези и даже не фантастика, а детектив в жанре нуар. Но чем дальше, тем больше происходит странностей. Выясняется, что главный герой обладает сверхъестественными способностями, а еще у него есть множество таких же родственников, и вот уже он едет на машине через параллельные миры. Автор вводит подробности и детали постепенно, а читатель, словно герой, потерявший память, так же постепенно выясняет особенности мироустройства.

Использовать термины из классической топографии при описании вселенной «Хроник Амбера» было бы не очень корректно, но без них не получится. Итак, есть два полюса Вселенной — Амбер (олицетворяющий Порядок) и Владения Хаоса (собственно, олицетворяющие Хаос). Между ними существует бесконечное количество миров, между которыми может путешествовать далеко не каждый, а именно либо представители правящей династии королевства Амбер, либо урожденные хаоситы. Роджер Желязны в данном случае использует понятия из древнегреческой философии, в которой противопоставляются понятия не Добра и Зла, как привычно для христианского мировоззрения, а именно что Порядка и Хаоса. Более того, в основе мироустройства лежат отдельные идеи из философии древнегреческого мыслителя Платона. Платон говорит о том, что за гранью нашего восприятия находится некий Мир идей. В нем находятся как бы образцы всех вещей и понятий, которые составляют содержания мира нашего. Они воплощаются в мире материально, Мире вещей в искаженном виде, так как материя несовершенна, следовательно, они не могут обрести идеальную форму. Платон часто сравниванием наш мир лишь с тенью на стене пещеры. Точно так же и во вселенной «Хроник Амбера» каждый из параллельных миров является лишь несовершенной копией первоначального мира, мира Амбера. Чем дальше он находится от первоисточника, тем более отличается от него. Наша Земля, кстати, находится от него достаточно далеко. Помимо этого Роджер Желязны использует еще и идеи солипсизма. Если упростить, то суть солипсизма сводится к следующему: пока явление никто не наблюдает, оно не существует. Именно так и обстоят дела с параллельными мирами в «Хрониках Амбера»: принцы, путешествующие через них частенько задаются вопросом «А существует ли тот или иной мир, пока в нем не находится один из принцев? Они их находят или создают силой своего воображения?»

Подробно описывать, скажем так, правила игры во вселенной «Хроник Амбера» — это означало бы лишить читателей удовольствия самим во всем разобраться. Достаточно сказать, что их ждет много приключений, дворцовые интриги, головокружительные битвы и причудливое волшебство. Идеи Роджера Желязны поражают своей свежестью до сих, не даром иногда говорят, что он должен был увидеть все это своими глазами, мол, выдумать не получилось бы. Тем не менее, важно отметить некоторые важные аспекты самих текстов. Автор использует не только философские идеи и различные мифологии народов мира. Сами романы написаны в традиции постмодернисткой литературе, то есть содержат огромное количество явных и скрытых отсылок к мировой литературе (особенно много отсылок к творчеству Шекспира). Все имена и топонимы чаще всего говорящие и несут дополнительные смыслы. Но разгадать все эти спрятанные в тексте загадки вряд ли получится, тем более, что далеко не все из них были удачно переданы на русском языке. Чем более эрудирован читатель «Хроник Амбера», тем интересней ему будет. Символика Таро, эзотерика, скандинавская, кельтская и греческая мифологии, иудаизм, намеки на важные политические события времен написания текстов, множество чисто американских шуток… И так далее, и тому подобное. По «Хроникам Амбера» пишут аналитические и научные статьи, и это, конечно, неслучайно — материала в них наберется на множество больших исследований.

Книжное путешествие «Взгляд художника»

Иллюстраций «Хроник Амбера» не так уж и много, что жаль, конечно. Тем не менее, их иллюстрировали и профессиональные художники, и любители. Предлагаем Вам в нашем путешествии рассмотреть некоторые из них. Все иллюстрации найдены в сети Интернет.

Книжная выставка «Не только Амбер»

Роджер Желязны написал кроме «Хроник Амбера» еще множество книг. Рассказываем про те, которые вы можете взять в нашей библиотеке.

В книгу входят четыре ранних романов Роджера Желязны: «Мастер снов», «Князь света», «Порождения света и тьмы» и «Проклятая Дорога». Они все очень разные и по содержанию, и по использованному материалу. Именно эти тексты сделали Роджера Желязны знаменитым в мире фантастики. Каждый из романов по-своему не прост, но в каждом из них есть та составляющая, которая так мешает оторваться от чтения.

Заслуженно известный и удостоенный наград роман открывает условную «мифологическую» трилогию Желязны (далее следовали «Князь Света» и «Создания света и тьмы»). Многие считают его лучшим переосмыслением античной мифологии за всю историю фантастики. Изображение упадка Земли, ставшей туристическим раем для инопланетян, создано без излишнего размаха. Действие ограничивается Средиземноморьем; здесь воссозданы древние верования, их артефакты и герои. На фоне всего этого появляется с виду обычный человек, Конрад. В разные времена его называли Константин, Карагиозис, Коронес, Номикос. Под каждым именем этот человек оставлял свой след в истории. Конрад выбрал занятие гида и эксперта по земной культуре. Он понял, что вернуть землян на свою планету невозможно: виной тому не веганцы, а сами земляне. В планах Конрада было ни во что не вмешиваться, вести тихую, спокойную жизнь.

Землю решает посетить Корт Шпиго — представитель веганцев, с целью проверки недвижимости. Но цель эта внушает подозрения. Похоже веганцы всерьез решили завладеть Землей.

Конрад приглашен в качестве гида по Старым Местам разрушенной Земли, его опыт и репутация в этой сфере стала своего рода авторитетом. У него непростая задача — сопровождать и охранять инопланетянина-писателя в опасном путешествии сквозь радиоактивные джунгли берега Нила и побережья Греции. Ему придется сразиться с мутировавшими зверями и людьми, а также с собственными соратниками, но, прежде всего, ему необходимо выяснить — станет ли книга инопланетянина последней каплей в окончательном порабощении Земли, или даст Землянам новую надежду?

Желязны не ограничивается анализом греческой мифологии; его задача гораздо глубже. Писатель размышляет о судьбе человечества и о его наследии.

В этот сборник вышло пять романов Роджера Желязны, написанных в жанре фэнтези: «Подмененный», «Одержимый магией», «Дилвиш Проклятый», «Очарованная земля» и «Джек-из-Тени». Все они дают представление о специфическом, оригинальном подходе автора к данному жанру. Особенно следует обратить внимание на «Джека-из-Тени», в котором Роджер Желязны виртуозно смешивает приключенческое фэнтези с мотивами из английской драматургии времен Уильяма Шекспира.

Самый знаменитый поздний роман Роджера Желязны. Повествование ведется от имени Нюха, сторожевого пса, компаньона колдуна Джека (Джека-Потрошителя, вечного изгнанника, обреченного бродить по земле). Его друзья-враги — кошка по имени Серая Метелка, филин Ночной Ветер, полоз Шипучка, летучая мышь Игла — также, как и Нюх, вместе со своими хозяевами участвуют в Игре, результатом которой должно стать открытие (или не открытие?) Ворот в иной Мир.

Роджер Желязны много писал в соавторстве. Перед нами два романа, которые он написал вместе с Фредом Саберхагеном. «Витки» считаются первым киберпанком. «Черный трон» представляет собой фантазию на тему творчества Эдгара Аллана По.

Фантазия Роджера Желязны поражает, стилистическое мастерство завораживает, а от сюжетом дух не переведешь. Его книги переиздают вновь и вновь. Это ли не знак качества? И если Вы еще не читали «Хроники Амбера» вам можно только позавидовать, ведь удивительное путешествие только предстоит.

Ответственный: Куншенко И.А.

Сообщение Литературная панорама «Хроники Амбера», приуроченная к 85-летию Роджера Желязны. появились сначала на .

Существует легенда, что когда королева Виктория прочитала «Алису в Стране чудес», то под впечатлением от прочитанного приказала купить ей все остальные произведения Льюиса Кэррола. Велико же было ее удивление, когда ей принесли стопку книг по математики, ведь Кэрролл в основном занимался именно математикой, а не был детским писателем в современном смысле этого слова.

Дилогия про Алису Льюиса Кэрролла оказала колоссальное влияние на всю мировую культуру. Мы можем видеть ее отзвуки в литературе, кинематографе, музыке, компьютерных играх, психоанализе и т.д. Не сосчитаешь тех, кто брался за переосмысление истории, как одна девочка заснула одним летним днем и во сне провалилась в кроличью нору. Вряд ли сам Льюис Кэрролл, когда записывал сказку, как-то раз рассказанную трем знакомым девочкам, мог представить, что создает произведения, которые в некотором смысле будут представлять в глазах иностранцев Англию XIX века. Разумеется, это детская сказка. Но при этом она нечто большее, чем просто сказка, это код, который до сих пор волнует воображение и ум огромного количества людей. Сегодня мы поговорим не только о самих книжках об Алисе, но и о личности Льюиса Кэрролла. Вот только надо учитывать, что сколько бы ни было сказано, все равно это будет каплей в море, так как данная тема поистину неисчерпаема.

Беседа «Правда о Стране чудес»

Небольшой сенсацией на российском книжном рынке стал выход биографии Льюиса Кэррола «Портрет из Зазеркалья, или Правда о Стране чудес» за авторством Нины Демуровой. Она известна тем, что именно ее перевод на русский обеих «Алис» является каноническим, более того, именно благодаря нему эти сказки и стали по-настоящему известны в нашей стране. Удивительно, что до 1967 года про «Алису в Стране чудес» и «Алису в Зазеркалье» в СССР знали немногие. Но стоило выйти в свет переводу Нины Демуровой, как о Кэрролле заговорили, кажется, все. Книга сразу же стала, как сказали бы через пару десятилетий, бестселлером, тираж разошелся очень быстро. А это — на минуточку! — было сто тысяч экземпляров. Сделали дополнительный, тоже сто тысяч, и он так же разошелся невероятно быстро. Уже скоро сказка Льюиса Кэрролла стала неотъемлемой частью советского детства. Тем более интересно, что Нина Демурова уже в десятых годах нашего столетия (незадолго до смерти) выпустила биографию писателя, который в прямом смысле слова сильнейшим образом повлиял на ее жизнь.

Льюис Кэрролл прожил жизнь не особо драматичную, это была, скажем так, типичная жизнь английского джентльмена того времени. Серьезная карьера, чуточку эксцентрики и чудачеств, все крайне уравновешено. Про такую жизнь сложно написать увлекательную книгу, Нина Демурова справилась с этой задачей. Из этой книги вы узнаете о Льюисе Кэрроле максимум доступной информации, а написана она достаточно увлекательно, чтобы было интересно читать даже далекому от темы человеку.

Вот несколько интересных фактов о Льюисе Кэрролле.

Льюис Кэрролл — это псевдоним. Настоящее имя: Чарльз Лютвидж Доджсон. Он образован из настоящих имён автора «Чарльз Лютвидж», которые являются соответствиями имён «Карл» (лат. Carolus) и «Людовик» (лат. Ludovicus). Доджсон выбрал другие английские соответствия этих же имён и поменял их местами.

Доджсон был левшой, но в детстве ему запрещали пользоваться левой рукой. Считается, что именно это и привело к тому, что он стал заикой. Помимо этого он был склонен к хроническим мигреням, страдал приступами эпилепсии и частичной глухотой.

К слову о заикании. Считается, что птица Додо (один из персонажей «Алисы в Стране чудес») является альтерэго писателя. На это намекает то, что имя у птицы фонетически подражает заиканию. К тому же сам персонаж использует множество математических терминов, что в свою очередь отсылает читателя к основной профессии автора.

Доджсон закончил Оксфорд, и, хотя учился далеко не самым старательным образом, благодаря выдающимся математическим способностям выиграл конкурс на чтение курса лекций в колледже Крайст Чёрч. Читал он этот курс в течение 26 лет. И это был основной источник его дохода.

По уставу колледжа Доджсону пришлось принять духовный сан. Но он не стал священником, а простым диаконом, что позволяло ему читать проповеди, не работая в приходе. Получается, что создатель сказок про Алису был не только математиком, но и еще и религиозным деятелем.

Помимо математики и богословия Чарльз Доджсон занимался еще и фотографией. Его фотоархив насчитывает более трех тысяч снимков. Более того, теперь он несет в себе еще и исторический и культурологический смысл. Некоторые фотографии могут помочь в «расшифровке» его сказок.

Еще одним увлечением Чарльза Доджсона были шахматы. Специально для «Алисы в Зазеркалье» он разработал шахматную партию, которой и следует сюжет книги.

Известно, что в обеих «Алисах» зашифровано много сатирических намеков на современную автору социальную жизнь Великобритании. Потому этим детским сказкам нужны комментарии. У детей они, конечно, вряд ли вызовут интерес, а вот для взрослых точно сделают чтение гораздо интересней. В качестве примера приведем факт про Чеширского кота. В графстве Чешир сыр часто делали в форме улыбающегося кота. Такой сыр было принято есть с хвоста, таким образом в конце оставалась улыбающаяся голова.

Всю книгу Нины Демуровой вот уж точно не стоит пересказывать. Прочтите ее и узнаете гораздо больше интересно про Льюиса Кэрролла и его книги.

Электронная выставка одной книги «Многоликая Алиса»

«Алиса в Стране чудес» является одной из самых тиражируемых книг в истории человечества. Мы предлагаем посмотреть на то, как по-разному ее оформляли и иллюстрировали.

Вот так выглядела обложка для самого первого издания «Алисы в Стране чудес». Книга вышла в 1865 году. С такой обложкой читателю сложно было даже предположить, что внутри его ждет настоящий абсурд и поразительные парадоксы. Хотя поросенок на руках у девочки, конечно, намекает.

Именно в этой книге были опубликованы те самые иллюстрации, которые позже стали считаться классическими. Их создал Джон Тенниел. И пожалуй, их чаще всего и ставили в переиздания сказок Кэрролла. Надо сказать, что первоначально сам Кэрролл проиллюстрировал свои сказки, но издатель решил, что получилось не особо профессионально, потому для работы над книгой позвали Тенниела. Вот пример одной из его работ.

В конце XIX века в США вышло издание «Алисы в Стране чудес» с иллюстрациями Бланш Макманус. Выполнены они были для того времени крайне современно, вычурно и броско. Посмотрим на всю ту же сцену Безумного чаепития, как и выше, и сравним.

Иллюстрировал «Алису в Стране чудес» даже сам Сальвадор Дали. Но тут все ясно: безумно, странно, очень дискомфортно. Если вам не нравится живопись Сальвадора Дали, то вам вряд ли понравятся и эти иллюстрации. Тем интересней, что он смог по-своему представить всем знакомые с самого детства образы. Посмотрим на Синюю гусеницу с ее кальяном.

Окинем взглядом издания «Алисы в Стране чудес» на русском. До Нины Демуровой сказку перевел Александр Оленич-Гнененко. Так как он жил в Ростове-на-Дону, то неудивительно, что его перевод издавало Ростовское книжное издательство. За семь лет до издания перевода Нины Демуровой в Ростове-на-Дону вышла «Алиса в Стране чудес» вот с такой обложкой.

И вот с такими иллюстрациями. Художник — А.Г. Мосин.

А вот так выглядела обложка первого перевода Нины Демуровой. На дворе был 1967 год.

Книга была проиллюстрирована Петром Чуклевым. Вот то, как он представлял себе Безумное чаепитие.

Через некоторое время (достаточно небольшое) за перевод «Алисы в Стране чудес» взялся знаменитый Борис Заходер. Вот так выглядит обложка к первому изданию его перевода.

Проиллюстрировал это издание Геннадий Владимирович Калиновский. Его Алиса, пожалуй, самая взрослая из Алис. А работы производят сильное впечатление благодаря тщательно проработанным деталям. В любом случае — это прекрасный образец книжной графики, ставший классикой. На нижеследующей иллюстрации Алиса падает в кроличью нору.

В 1977 году вышел еще один перевод, на этот раз от еще одного человека, жизнь которого была связана с Ростовом-на-Дону. Александр Щербаков, правда, провел здесь лишь ранние годы детства, потом его помотало по стране. Обложка для этого издания была вот такая.

А вот пример иллюстрации к этому изданию. М. Митурич избрал технику примитивизма, имитирующую детские рисунки. Что ж, вполне понятный подход: показать происходящее как бы глазами ребенка.

Тема, конечно, неисчерпаема. Если задаться целью собрать все обложки и иллюстрации «Алисы в Стране чудес», то можно опубликовать очень толстый художественный альбом. Потому тут приходится поставить точку там, где удобно, а где тема исчерпана. А напоследок мы припасли для вас совсем уж чудные вещи.

Во-первых, это африканская Алиса. Эрин Тейлор адаптировал сказку Льюиса Кэррола к африканской культуре. Вот так выглядит обложка к этому изданию.

Австралийская художница Донна Лесли точно так же поставила с классической английской сказкой. Только в данном случае сказка была адаптирована к культуре австралийских аборигенов. Вот пример этих иллюстраций: в данном случае Белый Кролик превратился в Кенгуру, а Алиса с сестрой в начале истории предстают вовсе не викторианскими девочками.

И наконец, самое занимательное. Эпизоды из «Алисы в Стране чудес» стали основой сюжетов для витражей церкви Всех святых в Дарсбери. Вот такое вот Безумное чаепитие могут наблюдать ее посетители.

Электронная презентация «Отражения и аллюзии»

Считается, что сказки Льюиса Кэрролла про Алису находятся на третьем месте по цитируемости, уступает только Библии и пьесам Шекспира. Нет ничего удивительного, что в самых разных литературных произведениях можно найти не только аллюзии на сказки Кэрролла, но еще и новые интерпретации его сюжетов, безусловно, есть и прямые продолжения. В нижеследующей презентации мы расскажем вам о некоторых таких книгах (список, конечно, не полон, он и не может таковым быть).

Викторина «Приключения Алисы»

Предлагаем Вашему вниманию викторину на знание «Алисы в Стране чудес». Ее можно пройти с детьми, если они читали книжку, так как вопросы составлены именно по тексту сказки, а не по ее экранизациям.

Ответственный: Куншенко И.А.

Сообщение Информдосье «Портрет из Зазеркалья», приуроченное к 190-летию английского писателя и математика Льюиса Кэрролла появились сначала на .