Вводное слово
Значение творчества Андрея Арсеньевича Тарковского для развития мирового кинематографа сложно переоценить. Оно колоссально. Он был одним из немногих советских режиссеров, которые смогли, не смотря ни на что, реформировать киноязык и прославиться на Западе. Его фильмы получали престижные премии, их запрещали, о них спорили, они до сих пор пользуются популярностью, хотя по сути своей сложны и трудны для понимания. Потому нет ничего удивительного, что об Андрее Тарковском и его фильмах написано огромное количество книг (воспоминаний, критики, аналитики, биографий и т.д.). Сегодня мы немного поговорим и о самом режиссере, и о книгах, в которых можно о нем прочитать.
Беседа
В рамках встречи с учащимися 8 «Б» класса МБОУ №32 имени “Молодой гвардии” библиотекарь 2-ой категории Куншенко И.А. рассказал о жизни и творчестве Андрея Тарковского, о том, как режиссер постепенно перешел от понятного и просто кино к кино сложному и метафорическому. Особый интерес у школьников вызвал рассказ о научно-фантастических фильмах Тарковского. Далее была показана электронная презентация биографических книг о прославленном режиссере, а также зачитаны выдержки из воспоминаний о нем современников. В конце мероприятия ребята прошли тематическую викторину.
Электронная презентация «Страницы жизни»
Калейдоскоп воспоминаний «Глазами очевидцев»
Воспоминаний об Андрее Тарковском сохранилось очень много. Он был титанической фигурой, нет ничего удивительного, что все, кто хотя бы раз сталкивались с ним, постарались об этом рассказать. Вот несколько таких воспоминаний.
«Изматывающие съемки» Вспоминание Алиса Фрейндлих:
Уходя, он сказал мне, что Тарковский снова хочет попробовать меня — на роль жены Сталкера. Роль маленькая, всего несколько появлений в начале и монолог в конце. Он и был снят в качестве пробы. Тарковский хотел эту пробу, почти импровизацию, взять в картину, не переснимая — он любил такие вещи.
Приехав на съемки, я была совершенно ошеломлена декорацией. Каждая паутинка была настоящей — они терпеливо выращивали (!) ее, а не мастерили, предположим, из тюля или какой-то «химии». Они устраивали настоящие подтеки на стенах, гноили воду в лужах. Тарковский считал, что это создает атмосферу, а атмосфера — уже полдела.
Он был очень тщателен в разработке каждого кадра. Сам смотрел, как стоит стакан, как мелькает свет и дрожат флакончики на табуретке от проходящего за окном поезда. Когда снималась первая сцена — пробуждение Сталкера, жены и Мартышки, — так долго проверяли всё, даже мельчайшие детали, что я и в самом деле уснула в постели, куда нас положили. Всё происходило тихо, без окриков, полушепотом, как в операционной: боялись разрушить атмосферу.
Вторая сцена — моя истерика, когда Сталкер вновь уходит в Зону. С моей точки зрения, эта тяжелая сцена недостаточно прописана в сценарии, мало текста, не на что опереться. И Тарковский добивался нужной ему эмоциональной наполненности с помощью многократных дублей. Поскольку играть нужно было истерику и напряжение с каждым дублем нагнеталось, под конец мне стало плохо. Жена Тарковского, которая была его ассистентом, потребовала, чтобы он остановил съемку. Меня просто унесли, и какое-то время я еще приходила в себя.
<…>
На съемках все работали чрезвычайно слаженно, видимо, он подбирал себе команду «по группе крови». Только у Рязанова я сталкивалась с такой точностью ансамбля на площадке. А так в кино обычно жуткая неразбериха — все бегают, носятся, ничего не понимают…
«Жилищные условия» Вспоминает Александр Гордон:
А еще совсем недавно жил он в полупустой квартире своей тещи на последнем этаже старого кирпичного дома в Орлово-Давыдовском переулке. На кухне стол и два стула, здесь Андрей с Фридрихом Горенштейном работали сначала над сценарием «Ариэль», а потом над «Солярисом». У этой квартиры было коварное свойство: во время дождя с потолка капала вода, поэтому везде были расставлены тазы. (Не отсюда ли родился образ льющейся воды и падающей с потолка штукатурки в «Зеркале»?)
Существует легенда, что в этой «протекающей» квартире Андрей принимал высоких итальянских гостей — продюсера Карло Понти и Марчелло Мастроянни со свитой. Тарковский узнал, что с ним хотят встретиться в домашней обстановке. Отказать гостям он не мог, но так как в квартире не было приличной мебели, он придумал прием в восточном стиле — все сидят на полу, на коврах, одолженных у друзей, с подушками за спиной. Угощение было обильное — водка, икра и прочее. Андрей рассказывал, что Карло Понти смутила эта обстановка. Он говорил, что Тарковский — хиппи, у него по всей квартире какие-то тазы расставлены и иметь дело с ним не стоит.
«Стихи отца» Вспоминает Николай Гринько:
Стихами отца Андрей Арсеньевич действительно просто жил, он как бы рос вместе с ними. Вспомните во многом автобиографический фильм «Зеркало». Мне приходилось видеть Арсения Александровича во время съемок фильма. И когда была премьера «Зеркала» в Доме кино, отец сказал сыну: «Если тебе будут говорить, что это плохо,— не верь. Это здорово, это настоящее, и вот я тебе за это низко кланяюсь». Андрей был тогда счастлив от такой оценки. Он весь светился.
А кого из поэтов цитировал еще? В «Сталкере» есть стихи Тютчева. Любил Пастернака, Ахматову. Но, кажется, на первом месте были стихи отца:
Сама ложилась мята нам под ноги,
И птицам было с нами по дороге.
И рыбы подымались по реке.
И небо развернулось пред глазами…
Когда судьба по следу шла за нами
Как сумасшедший с бритвою в руке.
Викторина «Территория Тарковского»
Ответственный: Куншенко И.А.
